台湾式秀场文化

        目迷耽美

        马家辉专栏

        台湾艺人高凌风病逝，63岁，传奇一生。电视主持界的大哥大姐们到灵堂致祭，平日嘻皮笑脸的五官挤成一团，哀蹙悲恸，愁苦凄怨，可是几乎无一例外，仍会对着镜头说出一两句俏皮话作为结语。记者们都笑了，家里的电视观众，肯定也笑。

        想必是“秀场文化”的深刻烙印，令他们随时随地不忘搞笑，不管身处何方何景，切切不可以有冷场闷场，切勿有dead air，笑口常开，自娱娱人，差别只是笑话的内容性质和分量多寡，宁可少，不可无，因为这叫做“跟观众保持互动”。

        台湾的歌星明星十居其九有这“职业习惯”(用台式国语来说就是“职场惯习”，其实是日式汉字)，因为十居其九曾在秀场出入或淫浸，去久了，入骨入肉，已成机械式的自然反应。

        台湾秀场流行多年，由南到北皆普及，今天的台北是少了，但中南部仍多。夜总会、小歌厅，到了晚上找来艺人唱歌跳舞或主持，观众买票入座，吃喝观赏，花点小钱开心几个钟头，不论寒冬炎夏都是好节目。艺人出场，有酬金；在场内，亦有打赏，最重要的是能够直面观众，累积知名度，倒过来加强了他们在电视节目上的人气。从上世纪五十年代至今，没有艺人没去过秀场，尤其本土艺人，不经过秀场历练即难出头。

        所以秀场是艺人的淘金窝亦是少林寺。在场内，他们练习如何逗观众狂笑爆笑暗笑哈哈大笑，要搞气氛，更须学懂临场应变。有人善意或恶意地闹场，他们要懂得打圆场。The show m ust go on，不仅是好莱坞脱口秀的金科玉律，亦是福尔摩莎的基本要求。否则，演出中止，店老板会找经理人麻烦，经理人会找艺人麻烦，星途或许从此中断。

        在秀场打滚过的艺人，星味再浓，亦仍有江湖味，当机会来时，很容易弹跳成为大哥大姐级人马。蔡琴是明星吧？她亦在秀场留下不少高跟鞋印，反应机灵，之后不管去到何处都压得住阵。香港昔日的梅艳芳自八岁起即在本地秀场赚钱养家，自是一例，她的江湖味浓到可以去演洪兴十三妹的角色。

        所以台湾综艺电视节目好看，至少是，够逗趣。因为每位主持人都在秀场身经百战，不仅会说话，也能唱能跳能演，十八般武艺集于一身。连现场观众亦因去惯了秀场而懂得配合气氛，摄影棚内，台上台下，打成一片，不似港式节目般硬冰冰闷死人。

        秀场乃民间俚俗文化的生命力表现，台式创意，在秀场里成长茁壮。